WEBVTT

00:02:08 --> 00:02:21
Да

00:02:21 --> 00:02:40
Да

00:04:25 --> 00:04:36
Да.

00:06:08 --> 00:06:22
Ну вот. Добрый вечер, Алексей Рад знакомству очному.

00:06:22 --> 00:06:32
Потому что с вашим музыкальным творчеством я знаком, хмм, ну, наверное, не совсем во всей его полноте, но значительной частью

00:06:32 --> 00:06:47
И сразу хочу сказать спасибо вам за ту музыкальную посылку, которую я теперь относительно регулярно дома слушаю и нахожу в ней всё новые и новые звучания, элементы, какие-то

00:06:47 --> 00:07:03
Какие-то даже может быть цитаты, если угодно, из каких-то творцов нашего времени. Но мы об этом поговорим чуть позже. А вначале я бы хотел, чтобы вы, для друзей нашего канала рассказали о себе

00:07:03 --> 00:07:17
О вашем жизненном пути к этой музыке. Поэтому начнём, наверное, с вашего рассказа. Ну, в первую очередь, Юрий Рубинович, здравствуйте. Здоровья вам.

00:07:17 --> 00:07:36
Вот. Теперь я хочу поприветствовать всех друзей вашего канала. Всем доброго времени суток, кто во сколько смотрит. Всем привет, всем также здравствуйте, всем благ, всем всего хорошего и прекрасного. Ну, теперь немножечко обо мне поговорим, наверное.

00:07:36 --> 00:07:56
А-а, всё не так просто. Ну, как, э-э, всё одновременно и просто, и не так просто. Вообще жизненный путь у меня был полон музыки. С музыкой я связан с семи лет, наверное, где-то. Да, начиная со школы прямо.

00:07:56 --> 00:08:06
Я э-э уже проявил себя тогда на уроках музыки. Э-э, затем я после школы поступил в Сочинский колледж.

00:08:06 --> 00:08:23
Сейчас он колледж, был училищем искусств. Там закончил средне-е получил среднее специальное образование. Я педагог по вокалу. Я связан с вокалом. Вот, артист эстрады, как написано в дипломе.

00:08:23 --> 00:08:37
Мама у меня была библиотекарем, и в детстве всегда я бегал в ДК к ней. И там у нас был оркестр детский. И я в детском оркестре играл, сначала меня посадили на тубу.

00:08:37 --> 00:08:49
Потом на баритон, потом на тенор. А уже, будучи в колледже, я играл в джазовом бэнде на тромбоне. Может, вы знаете такое вперёд-назад. Вот.

00:08:49 --> 00:09:01
А-а, именно с написанием музыки я ещё со школы, наверное, связан. В классе в девятом, мне на руки попался диск.

00:09:01 --> 00:09:19
А у меня была приставка, э-э, и на эту приставку был диск с программой, которая называлась что-то Sonic MTV Music Reation, что-то такое. И вот в этой программе можно было делать музыку не из каких-то готовых фрагментов.

00:09:19 --> 00:09:31
что было в то время популярно. А вот именно самому, как это называется? Пиано ролл. Я прошу прощения, если я пользуюсь такими слэнгами, это

00:09:31 --> 00:09:49
Изображение фортепиано, и там ставишь квадратиками, вырисовываешь свою мелодию. Вот. Я уже тогда, это 2001 год, впервые написал свои первые треки, которые у меня до сих пор есть, я их слушаю и просто там, ну

00:09:49 --> 00:10:04
Смешно, конечно. Это что-то подобие какой-то музыки. Там есть гармония, там есть какая-то музыкальная мысль, но звучит это всё, конечно, пластмассово, самобытно немножечко и забавно, вот можно так сказать.

00:10:04 --> 00:10:16
А когда я был студентом уже в Сочи, я уже пересел немножечко на другую программу, уже был у меня компьютер. Программа была

00:10:16 --> 00:10:33
FL Studio. Она популярна сейчас среди вот именно музыкантов начинающих, так сказать, продюсеров, композиторов. Э-э, вот. Сейчас я пишу в другой программе, называется она символически рипер.

00:10:33 --> 00:10:50
То есть, да, переводится как «Жнец». Но мне друг посоветовал эту программу, я вот с FL-Studio пересел на эту программу, она мне более удобна. То есть эту программу можно адаптировать под себя и там, то есть, там более развязаны руки у меня.

00:10:50 --> 00:11:10
А вот. С детства я слушал совершенно другую музыку, не такую, какую пишу сейчас. Сразу признаюсь, я был поклонником хмм очень агрессивной электронной музыки. Э-э, в то время был в моде такой коллектив, как скутер. Э-э, вот.

00:11:10 --> 00:11:27
Я любил этот коллектив ещё некоторые такого направления. Родители всегда слушали русскую эстраду, типа там на-на, файна, там, вот такое вот, вот у родителей я рос в такой музыке.

00:11:27 --> 00:11:45
А-а, ну что могу сказать именно о той музыке, которая сейчас звучит? Такая музыка появилась очень интересным образом, хмм, наверное, в самый тяжёлый период моей жизни, когда я был в глубокой депрессии, это

00:11:45 --> 00:12:05
2015-й где-то год. Вот. До этого моя музыка была более, можно сказать, попсовой, что ли. Я в основном зарабатывал этой музыкой себе на хлеб, писал минуса. То есть, если какого-то минуса нет в интернете, ко мне обращались

00:12:05 --> 00:12:18
Я там писал минусовочку, тем самым что-то с этого на хлеб себе зарабатывал. Но основная деятельность моя была — это работа, так как я вокалист по ресторанам в то время.

00:12:18 --> 00:12:34
По ресторанам, по ресторанам, вечерняя работание отдыхающих на море. И вот именно 2015-й год стал переломным, когда я э-э расстался с девушкой со своей.

00:12:34 --> 00:12:49
На меня нахлынула очень сильная депрессия. Вот. И-и именно в тот момент я помню даже, я даже помню самый первый свой трек, который я написал. Кстати, наверное, я вам его не отправлял даже.

00:12:49 --> 00:13:07
Именно с 2015 года и по сей день уже как 7 лет я пишу такую музыку, и я просто вот с 2015 года совершенно другой человек. Я помню себя до 2015 года. Я вообще, в принципе, себя всю жизнь

00:13:07 --> 00:13:23
Помню, как сказать. Всегда я думал, что я просто здесь. Ну, наверняка, это многие друзья вашего канала так тоже думают, считают, что я как бы здесь гость. Да, я люблю своих родителей очень сильно.

00:13:23 --> 00:13:40
Маму и папу благодарен им за это. Но с детства я чувствую, что что-то не так. Можно так сказать, как и многие, некоторые чувствуют. Вот. И жизнь меня вела, вела, вела, вела, вела, и в 2015 году где-то бац.

00:13:40 --> 00:13:53
И всё. И я понял, каким дальше я должен быть. Хмм, в музыке всё у меня перевернулось совершенно. Я сейчас полностью в эмбиент-музыке.

00:13:53 --> 00:14:04
Очень люблю неоклассику, то есть, современных фортепианных композиторов. Конечно, Бетховену и Баху можно отдать должное, но такие, как Людовико и Науди

00:14:04 --> 00:14:16
Сейчас современные неоклассики, там Ханс Циммер, там Томас Ньютон, то есть, Томас Ньюман, простите. Это, конечно, сейчас у меня

00:14:16 --> 00:14:33
На первом плане. Вот. Но именно с 2017 года я ударился конкретно в эзотерику. Можно так сказать. Где-то года с 2012-го я очень плотно

00:14:33 --> 00:14:49
Изучал ведические знания, но ведические знания именно не славяно-арийские, вот эти вот, которые там, да, относительно недавно тоже стали популярны, a именно вот Веды индусов. Можно так сказать.

00:14:49 --> 00:15:07
Даже ходил к Кришнаидам как-то. Да вот, да, был опыт у меня. Интересный был, интересный опыт, были чёткие у меня, читал мантры. Э-э, это было в Карелии. Жил я в Карелии тоже некоторое время. Э-э, очень понравилось там.

00:15:07 --> 00:15:23
Там просто какая-то атмосфера, я не знаю, я не могу передать. Я бы туда с удовольствием переехал жить. Но так как здесь тоже отдельная история моей жизни, как я здесь пустил корни.

00:15:23 --> 00:15:38
Я сейчас нахожусь на Кубани, не в Сочи. Живу в городе Тихорецке. Вот. Собирался как раз уезжать в Тихорецк, a родители у меня здесь, на Кубани живут, вот. И у отца случился

00:15:38 --> 00:15:57
Инфаркт. Вот. И я как бы остался дома, устроился в местный Дом культуры. Туда пришла жена работать, будущая моя. Вот, с ней познакомился, и как бы всё, и заземлился немножко, можно так сказать. Здесь сейчас работаю.

00:15:57 --> 00:16:17
Работаю также во Дворце Культуры, у нас своя вокальная группа. Каждый день работаем, вот завтра у нас получается День молодёжи, завтра большой концерт. Ну, это что касается официальной работы, конечно, вся душа моя находится полностью в плане

00:16:17 --> 00:16:28
Сочинение музыки. Вот. Это, конечно же, вот те треки, которые я вам отправлял. Это период где-то 201722 год.

00:16:28 --> 00:16:42
Последние 5 лет у меня вот такая вот музыка в основном жанра эмбиент. Ну и чилаут ещё. Ну и, конечно же, есть некоторые фортепианные треки, так как у меня

00:16:42 --> 00:16:55
Побочная специальность ещё как бы не то чтобы побочная, но параллельно с вокалом я ещё занимался фортепиано. То есть я как бы владею клавишами, ещё себе вот прикупил недавно

00:16:55 --> 00:17:10
Вот такую штучку. Что-то да, это ирландский вистл в тональности Re Major. Очень нравится звук. Хотел бы вам, конечно, продемонстрировать, но дочка спит в соседней комнате, поэтому. Вот.

00:17:10 --> 00:17:23
Я не знаю, я, наверное, скорее всего рассказал всё вот так вот вразброс, непоследовательно, поэтому хмм мысли такие, куча мыслей, куча, есть что сказать. Как бы, не знаю, может быть

00:17:23 --> 00:17:36
Может быть, вы меня направите? Начнём с вашего детства. Да. Кстати, у многих людей, и вы уже сказали о своём специфическом отношении к окружающему вас миру с детства.

00:17:36 --> 00:17:55
Если можно, чуть поподробнее, в чём выражалось это своё не совсем местное присутствие в нашем мире? Э-э, ну, всегда, с самого детства, когда все детки, допустим, вот и я, будучи возраста, где-то

00:17:55 --> 00:18:14
Пяти-тире-семи лет бегали, играли во дворе. А я любил очень часто просто сидеть и смотреть вверх. Просто смотреть на звёзды. Вот. И тогда уже я как бы понимал, ну, как бы была что ли своего рода тоска какая-то. Не знаю, вот была просто тоска.

00:18:14 --> 00:18:30
Вот. Потом, конечно, был опыт у меня с чем-то неопознанным. Пару раз я видел какие-то вещи в небе, которые первый раз что-то было в виде вспышки.

00:18:30 --> 00:18:42
И потом это нечто поменяло скорость после этой вспышки. А второй раз, когда я играли что-то там, я помню, в детстве, я упал с лавочки на спину.

00:18:42 --> 00:18:56
Лежу, смотрю наверх, и там пролетает тоже нечто, на которое я стал указывать пальцем, никто не видел, но все думали, что я ударился, но как бы я не ударился. Я упал мягко на траву, просто вот так как бы лёг.

00:18:56 --> 00:19:12
И увидел что-то наподобие, может быть, хмм вот как рисуют на схемах динамик. Вот так вот оно квадратное, и вот так хоп — вот такой вот динамик такого коричневого цвета, и он медленно-медленно-медленно

00:19:12 --> 00:19:22
Летел. Ну и как бы вот такие вот вещи, они оно накладывалось, накладывалось, накладывалось, и во мне это просто

00:19:22 --> 00:19:37
Всё играло, бурно, вызывало вот этот интерес и-и вот так вот. Можно. А читать что любили? Что в вашей, э-э, так сказать, поляне чтива, что было самым любимым?

00:19:37 --> 00:19:52
Хмм, ну, наверное, больше всего на меня произвела книга Эдгара Берроуза «Боги Марса». Вот. Это одна из моих любимых книг. Вот по ней недавно сняли фильм.

00:19:52 --> 00:20:08
Советскую фантастику я тоже читал, я помню, но я читал в основном рассказы какие-то. Конкретных авторов я не могу указать, но у меня была такая прямо книга, и там много-много-много рассказов было, вот фантастических. Конечно, фантастика — это как бы

00:20:08 --> 00:20:22
Мой любимый жанры фильмов, и книги, и ну вот Эдгар Бироуз, да, я его просто вот взахлёб перечитывал и несколько раз читал. Потом Айзе Казимов, основатели

00:20:22 --> 00:20:35
Тоже потрясающая книга. В общем, любовь к фантастике именно в книгах мне привил отец. Он у меня любитель-фантаст в этих планах. Вот у него очень много фантастики.

00:20:35 --> 00:20:50
Знаете, все читают фантастику по-разному. Каждый ощущает её каким-то особым образом. Вот в фантастике, что вас больше всего захватывало? Может быть, захватывает до сих пор? Что именно?

00:20:50 --> 00:21:01
А-а, захватывает история космич, скорее всего. Какое-то не знаю.

00:21:01 --> 00:21:17
Ну, что-то неопознанное захватывает, вот именно такое непостижимое, наверное. Всегда вот именно я искал в этих книгах какие-то ответы, ответы на свои вопросы, вот именно

00:21:17 --> 00:21:36
Что там, кто мы, где мы, откуда мы, видимо. Ну, как и у всех, в принципе, наверняка, кто любит фантастику. А не было ощущения? Может быть, сейчас во время нашего разговора, давайте подумаем. Не было ощущения, что вы пытаетесь прочитать что-то о своём доме?

00:21:36 --> 00:21:48
Хмм, ну, возможно. Возможно, я не знаю. Просто я об этом говорю сейчас именно потому,

00:21:48 --> 00:22:03
Что когда я слушал вашу музыку, ещё раз повторю, я её слушаю более-менее регулярно. Угу. И спасибо, приятно. Слушаю внимательно, насколько я это могу себе позволить, выделяя на это время.

00:22:03 --> 00:22:14
Не-не фоново, a именно вслушиваясь. Вы знаете, я об этом спросил вас именно потому, что я это там услышал в вашей музыке.

00:22:14 --> 00:22:33
Это не то что тоска по родине, это непрерывная череда неких воспоминаний о себе там. Вы знаете, вот простите, да, что вас перебью. Всегда, когда вот именно когда я пишу такую музыку

00:22:33 --> 00:22:43
Она приходит ко мне двумя видами. Вот первый вид, когда рождается такая музыка, она у меня играет в голове часто, вот именно мотив.

00:22:43 --> 00:22:58
А второй момент, когда я просто отключаюсь. Ну, не то чтобы отключаюсь, a я как бы сажусь за клавиши и просто начинаю играть. Вот просто начинаю играть какую-то импровизацию.

00:22:58 --> 00:23:08
Как будто она рождается ниоткуда. Вот именно вот эти два вида. И я заметил по себе, если моя музыка пишется не один день

00:23:08 --> 00:23:20
То я её не могу написать. А вот та музыка, которую я вам присылал, в основном писалась именно вот я сажусь и с начала до конца хлоп — и готово.

00:23:20 --> 00:23:34
Либо максимум два-три раза, то есть, э-э первый вечер и второй вечер. Но никогда ммм если я пишу музыку больше там недели, то это уже это уже не то, это уже что-то вот такое вот.

00:23:34 --> 00:23:44
Местная, что ли, да? А вот то, что приходит оттуда, оно получается сразу. Вот сразу и как бы начинается как импровизация.

00:23:44 --> 00:23:56
И потом рождается как ребёнок. Композиция вне суеты, она так родилась? Да, композиция вне суеты родилась именно так.

00:23:56 --> 00:24:08
Причём эта композиция писалась хмм к книге. Да. Там целый цикл композиций есть, который написан именно для книги.

00:24:08 --> 00:24:27
Книга называется «Капля памяти». Написал её молодой человек по имени Павел Шаматрин. Ну, вы знаете, она очень похожа на Эльзу Баркер в книге, да, вот, как она, записки усопшего. Вот. Там человек, э-э

00:24:27 --> 00:24:45
Рассказывает о своих посмертных переживаниях и о мире там, что какой опыт он прошёл. Очень интересная книга, она меня тоже зацепила. Мы списались с этим человеком, я её озвучил полностью от начала до конца своим голосом.

00:24:45 --> 00:24:55
И написал для этой книги музыку. Вот. И да, вне суеты именно родилась именно в такой вот обстановке.

00:24:55 --> 00:25:10
Как бы как поток, что ли. Я не-я не знаю, я не могу это объяснить. Такие вещи, когда происходят, это тяжело объяснить. Земными словами. Потому что у самого именно такое состояние бывает, в него надо войти.

00:25:10 --> 00:25:25
Да. К этому надо подготовиться, и когда ты вошёл, дальше ты должен предоставить своё тело просто этому процессу. Да, совершенно верно. Да, теперь ещё одна композиция, которая меня очень заинтересовала: «Дождись меня там».

00:25:25 --> 00:25:37
Угу. Нет ли это как раз то самое, о чём вы сейчас только что говорили? А-а, эта композиция как раз из того периода, когда я был в глубокой депрессии. Хмм

00:25:37 --> 00:25:47
Посещали различные мысли меня в то время. И вот именно переломный момент был, когда я себя остановил от очень плохого поступка.

00:25:47 --> 00:26:01
Э-э-э, который, слава богу, я не совершил. Вот. И именно в это время, примерно плюс-минус там пару-тройку месяцев, вот именно родилась эта композиция. Она, скорее всего

00:26:01 --> 00:26:17
Более трагизмом попахивает, что ли, чем какой-то тоской. Поэтому хорошо, что дождись меня там, она, видимо, была моим

00:26:17 --> 00:26:28
Но им, видимо, послано, типа, чтобы они меня ждали там. Но, слава богу, они меня не дождались. Я ещё тут хочу побыть, хочу пописать музыку.

00:26:28 --> 00:26:47
Поэтому, да, это та-такая композиция, она более трагическая, наверное, всё-таки. Ну, там есть трагизм, он как он светлый там, понимаете? Там... Ну, возможно, да. Больше светлого, чем то, что, безусловно, там красной нитью проходит нечто, оно там есть.

00:26:47 --> 00:26:59
Но, мне кажется, она наполнена каким-то внутренним светом, который вас и предостерёг от чего-то, наверное. Да-да. Тебе мне бы хотелось вот о чём поговорить.

00:26:59 --> 00:27:13
Я скажу только о своём субъективном ощущении, по крайней мере, скажу о двух композициях. Я не буду их называть, честно говоря, я не запомнил. Но в одной я просто услышал Рыбникова.

00:27:13 --> 00:27:28
Хмм, даже так. Вот даже так. Причём это настолько резонирует с потрясающими его хоральными вкраплениями в Юнона и Авось.

00:27:28 --> 00:27:45
Ну, это очень ярко. Меня заинтриговали. Да. Какое интересный вот я папочку открыл. Ну ладно, это потом, потом посмотрим. Я думаю, что я вас попрошу во всяком случае, если такая есть возможность

00:27:45 --> 00:28:01
Э-э, дать ссылку на эти ваши композиции, которые я могу поставить под нашим видео. Угу. Чтобы те, кто нас слушают, смогли сами сделать своё собственное, угу, угу. Суждение.

00:28:01 --> 00:28:12
И-и-и соотнести это со своими ощущениями. Я никому, упаси Боже, ничего не хочу здесь навязать и пользоваться неким

00:28:12 --> 00:28:27
...ореолом, который вокруг меня каким-то создался непонятным образом. Но что я хочу сказать? Далеко не всегда человек сознательно, явно, конкретно берёт что-то.

00:28:27 --> 00:28:41
...в виде влияния, иногда целых цитат и ранжирует это по-своему, внедряет в плоть своего музыкального произведения. Очень часто бывает так, что человек где-то что-то услышал...

00:28:41 --> 00:28:51
На него как бы это не произвело никакого впечатления, a потом вдруг откуда ни возьмись это вот, таким образом, читается.

00:28:51 --> 00:29:02
И ещё один очень интересный момент я в одной композиции услышал что-то очень-очень близкое

00:29:02 --> 00:29:18
К саундтреку фильму «Контакт». Помнишь такой? Я-я помню фильм, да, кстати, очень нравится. В главной роли. Да, это там она отправлялась в капсуле, да? Да-да-да-да-да. По туннелю. Да, классный фильм.

00:29:18 --> 00:29:35
Там эта тема проходит несколько раз в фильме максимально ярко и отчётливо тогда, когда у неё происходит контакт с космическим разумом, который пришёл к ней в образе её умершего отца. Да-да-да-да-да. Происходит это взаимодействие. И вот там

00:29:35 --> 00:29:50
Звучит нечто, что я у вас услышал не цитатно. Но вот эта атмосфера, это звуковое поле, эти комбинации тончайшие унисонные и ряд других.

00:29:50 --> 00:30:04
Это просто вот я увидел там это. Тоже заинтриговали. Я давно не смотрел этот фильм и музыку там не помню. Не помню музыку. При всех специально введённых туда обманках

00:30:04 --> 00:30:18
В этот фильм. Начиная вообще с самой идеи контакта через радиоканал. Ну, это полная чушь, ереси. И-и все, кто в теме, серьёзно.

00:30:18 --> 00:30:30
Причём, начиная с тех, кто всё это организовывал, и Дрейк, и многие другие, они все в теме. Сейчас ясно, сейчас известно, сейчас понятно. И Карл Саган.

00:30:30 --> 00:30:45
который, между прочим, был одним из членов MJ 12. Они все играли в игру так было надо. Поэтому на одну из посылок с телескопов Арисибо

00:30:45 --> 00:30:58
Э-э, пришло конкретное изображение на поле в Англии, в Челблтоне. Прямо ряд рядом с радиофизической обсерваторией.

00:30:58 --> 00:31:12
То кое-кто пытался делать удивлённый вид и что-то такое бормотать непонятное. То есть я хочу сказать, что в фильме это совсем не главное.

00:31:12 --> 00:31:23
В фильме самое главное, то, что показано как бы вскользь. В виде таких мгновенных заметок, вот как

00:31:23 --> 00:31:35
Эти яркие точки в виде песчинок, которые перед этим были посланы в виде комбинации таблеток в самом начале фильма.

00:31:35 --> 00:31:48
Или Люди в чёрном, которые там тоже присутствуют. Это так задним планом показано. Но там так много всего показано, и включая ту самую информацию

00:31:48 --> 00:32:02
...которая действительно передаётся объёмно. Вот только не в виде этих хмм посылок радио, a совсем в другом виде. А вот эта технология с помощью...

00:32:02 --> 00:32:15
Создание специального поля, там эти вращающиеся штуковины — это очень хорошо показаны технологии, которые реально работают. Это один из элементов работы с пространством-времени.

00:32:15 --> 00:32:26
Так что фильм стоит того, чтобы его, может быть, ещё раз посмотреть и обратить особое внимание на музыку.

00:32:26 --> 00:32:45
Огромное количество фильмов, они просто не состоялись бы никак без музыки. И мы знаем примеры, как посредственные, такие проходные фильмы, они поднимались на голливудскую, Оскаровскую высоту именно благодаря музыке.

00:32:45 --> 00:33:01
Были парадоксальные ситуации, когда фильм получал там много премий, a музыка не получала. Были такие истории, но мы с вами говорим о музыке в нашей жизни. Взять тот же Интерстеллар, да? Да, например.

00:33:01 --> 00:33:12
Или там Титаник. У всех уже ассоциация с фильмом. Да-да-да-да. Ну, в общем

00:33:12 --> 00:33:24
Это дело очень интересное, и если уж затронута тема Эмбиент, a когда мы с вами общались, я подчеркнул, что

00:33:24 --> 00:33:42
Некоторые ваши композиции, они очень эмбиентные. Это для тех, кто не знает, что это такое. Сам термин «эмбиент» — это из терминологии, описывающей окружающую среду. Это обтекающий, обволакивающий, комфортизирующий фон.

00:33:42 --> 00:33:57
...в котором человеку хорошо, приятно комфортно. Простым языком ещё, если сказать музыка с минимумом мелодий, то есть, мелодии там... Да, но в вашей музыке, между прочим...

00:33:57 --> 00:34:17
Там не то чтобы, это не минимализм. Это очень хорошая, аккуратная, дозированная мелодика с полным включением именно того, что называется эмби. Кстати, коль скоро мы об этом говорим, насколько вы в курсе о основателях этого

00:34:17 --> 00:34:31
Жанр этого стиля. Хмм, вы знаете, практически ничего не знаю об основателях жанра. Могу лишь сказать о моём

00:34:31 --> 00:34:42
Как бы сказать, идоли электронной музыки — это Жан-Мишель Жар со своим альбомом Oxigen. Вот. А вот именно про композиторов Эмбиента

00:34:42 --> 00:34:57
К своему стыду музыку, которую я пишу, нет, я практически не знаю. Вот я попросил вас отозваться и поговорить об этом именно для того, чтобы, может быть, то, что я вам назову

00:34:57 --> 00:35:08
Хмм, послужила для вас какой-то новой пищей. При том, что, самое интересное, что я в вашей музыке искал влияние жары.

00:35:08 --> 00:35:19
Оно минимально. Оно почти не присутствует. Оно как где-то там есть, но это совсем не жары. Но это было очень давно, да, я его слышал очень давно. А вот

00:35:19 --> 00:35:31
Основатель и вообще человек, который, собственно говоря, принёс в музыку современную этот термин. Это Брайан Ино. Угу. Музыкант — это продюсер.

00:35:31 --> 00:35:43
И, между прочим, это продюсер, который на свет выволок много всякого-разного интересного. Например, это его проект ЮцУ — это его проект.

00:35:43 --> 00:35:55
Отдельный разговор про их творчество — это совсем другое. Но хорошая группа, кстати. В некоторых своих композициях

00:35:55 --> 00:36:06
Наверное, да, это моё ощущение. Угу. И когда он появился на небосклоне, это время совпало с появлением нового поколения клавиш.

00:36:06 --> 00:36:23
И прежде всего, конечно, и до этого он делал очень интересную музыку. Но вот когда появилась Ямаха D7, вот это произошла настоящая революция. Этот инструмент использовали все. И те, кто играл попсу,

00:36:23 --> 00:36:39
Например, Чикаго, есть такая замечательная группа. Надеюсь, она ещё что-нибудь выдаст в конце концов. У них вся музыка на этом. Огромное количество музыкантов развлекательной музыки использовали. А вот

00:36:39 --> 00:36:57
Благодаря этому инструменту человек, о котором я несколько раз говорил, Игорь Лени. Он слушаю его музыку. И, причём, мне посчастливилось видеть, как он это делает, вживую.

00:36:57 --> 00:37:16
И кое-что из того, что он сыграл вживую, есть на нашем канале, ну, в более или менее приличной записи. Кстати, почему-то вот я смотрел в Интернете, не очень много у него я находил, может быть, это я так плохо искал. Хотелось бы побольше его композиций найти. Значит, ситуация следующая.

00:37:16 --> 00:37:34
Чуть-чуть поговорим о нём. Кстати, именно потому, что у него в жизни была точно такая ситуация, как у вас. И он тоже был в одном шаге от кое-какой ситуации. И это тоже проявилось в его музыке особым образом.

00:37:34 --> 00:37:51
Он и до этого начал играть вот такую музыку. Это восемьдесят седьмой-восемь-восемьдесят восьмой год. И это тоже есть на нашем канале. И-и-и когда он приехал в Штаты и от него ушла

00:37:51 --> 00:38:06
Ну, очень симпатичная дама. Она там мгновенно за какого-то миллиардера выскочила, a он был просто обрушен. Потому что он столько сделал, чтобы её с собой взять.

00:38:06 --> 00:38:25
Что она была никто, и звать её было никак, кроме того, что она была Красотуля. Угу. Вот так она ему, так сказать, отплатила. Но у неё это отдельный случай. Бывает так, что у человека на лице всё написано сразу. И я как-то очень удивлялся, как они здесь в Риге вместе были. Но там всё стало на свои места. Так вот.

00:38:25 --> 00:38:36
Почему его музыки такой вы практически нигде не найдёте, даже у него на сайте? Дело в том, что

00:38:36 --> 00:38:53
Это был некий не просто шок. Это было потрясение, в результате которого из него вышло всё, что он накопил.

00:38:53 --> 00:39:08
...в виде духовной музыки. Музыки, наполненной целым космосом образов, в основном шедших из каких-то дремучих, глубинных, каких-то арийских...

00:39:08 --> 00:39:25
Времён плюс тот настоящий звуковой космос, который он использовал на Ямахе D7, да ещё и с подарком Брайана Ино, который подарил ему специальный блок с особыми тембрами.

00:39:25 --> 00:39:41
которых ни у кого в мире не было, кроме него. И поэтому тогда Игорь выдал там всё. И после этого уже была жизнь в Лос-Анджелесе. И после этого он просто

00:39:41 --> 00:40:01
Так осмотрелся и понял, что эта музыка там напрочь никому не нужна. Это не музыка в стиле Ambian Brian In и другие. Это духовная космическая музыка, и он понял, что ничего этого там не надо.

00:40:01 --> 00:40:15
Единственное, чего он добился, на его музыку был поставлен балет в Лос-Анджелесской опере. Это был триумф. После которого Игорь просто стал модным композитором.

00:40:15 --> 00:40:29
Он быстро получил очень выгодный контракт фирмы Роланд, и через два года, к середине девяностых, он просто стал лицом фирмы Роланд в Штатах.

00:40:29 --> 00:40:45
И дальше дальше это вообще другая музыка. Это клиповая музыка, это рекламная музыка, это заставки к фильмам и так далее. И относительно недавно

00:40:45 --> 00:40:59
Мой приятель, с которым мы дружили здесь вместе в Риге, как-то так намекнул ему, что, a как с этой музыкой? После этого последовала пауза, которая длится до сих пор.

00:40:59 --> 00:41:14
Очень жаль. Это очень жаль, но вот так бывает. А началось у него м-м это космическое такое феерическое фонтанирование правильной, духовной, космической, современной электронной музыкой.

00:41:14 --> 00:41:32
После его трагедии духовной, точнее, бытийной. Угу. Дальше. Брайан Ино интересен тем, что он впервые начал экспериментировать с звуковыми полями.

00:41:32 --> 00:41:43
обработанными особым образом. И он поставил перед собой такую задачу. Вот в чём здесь интересная ситуация. Он поставил перед собой задачу

00:41:43 --> 00:41:54
Создать музыку, которая делает вокруг человека пространство комфортным, максимально приятным во всех смыслах.

00:41:54 --> 00:42:06
Первый его диск именно в жанре эмбиент — это music for Airports. Музыка для аэропортов. Вот просто утилитарно, так было названо.

00:42:06 --> 00:42:22
Она на слух непритязательна, как бы ни о чём. Какая-то такая очень простая. Но когда ты входишь в неё, приходит ощущение полного успокоения, полной гармонии.

00:42:22 --> 00:42:38
Первая часть э-э такая вполне себе мажорная. Вторая — там уже немножко что-то чуть-чуть тревожное, и заканчивается диск тоже довольно гармонично. Так вот, эту музыку у него с ходу

00:42:38 --> 00:42:49
Купили японцы. И эта музыка в аэропорту Нарито звучала 5 лет. После этого дотошные японцы там всё изучали и обнаружили.

00:42:49 --> 00:43:02
Что пассажиры, которые прибывают в аэропорт для того, чтобы улететь, улетают в каком-то замечательном, благодушном состоянии. Много чего всегда бывает в аэропортах, они просто не замечают.

00:43:02 --> 00:43:15
Вот так. Дальше у него был онлайн. Дальше ещё один диск. И самый мощный прорыв в создании

00:43:15 --> 00:43:28
голографического музыкального пространства. Причём не с помощью квадрофонии, a с помощью стереофонии Firstay Evtinum

00:43:28 --> 00:43:41
Я как-то в каких-то беседах на нашем канале, которые были, я вспоминал этот диск и говорил о его даже терапевтических свойствах.

00:43:41 --> 00:43:55
То есть, когда звучит этот диск, особенно в наушниках, когда слушаешь, ты просто ощущаешь себя внутри голографического пространства. Каждая частица этого пространства — это звук.

00:43:55 --> 00:44:09
И образуется совершенно удивительное нечто. Ты находишься в звуковом космосе, в котором как бы космоса и нет. Там звучит фактически одна нота.

00:44:09 --> 00:44:28
Интересно. Да. Ну и дальше к нему примкнули там разные интересные люди: Даниэль Лануа, Харралд Бадд — Очень интересные ребята, у которых великолепно сочетается то, что они усвоили у Брайана Ино. Это

00:44:28 --> 00:44:47
Подход эмбриентный и какая-то особенная, какая-то нездешняя мелодика, встраиваемая грамотно, толково, без заметных каких-то элементов, на которых может сосредоточить сознание, встраиваемая

00:44:47 --> 00:45:00
...вот в эмбиентное поле. И своеобразной вершиной, например, во взаимодействии Брайана Ино и Дэниэля Лануа является диск...

00:45:00 --> 00:45:17
The Purl, Жемчужина. Там что не композиция, то просто шедевр. Его можно рекомендовать для терапевтических целей. Я это, кстати, использовал, когда мы занимались с нами с нашими пациентами. Работает прекрасно.

00:45:17 --> 00:45:28
Ну и Platon of Merrers и ряд других. Я сейчас говорю о классике. То есть о альбомах, об авторах, их гораздо больше на самом деле.

00:45:28 --> 00:45:45
Так что впереди у вас просто море? Да, видимо, видите, я вот в жанре эмбиент пишу музыку такую, вот у меня не было на кого ориентироваться, что ли? Вот как я понимаю, что я чувствую, так я и воплощаю.

00:45:45 --> 00:46:04
Вот до 2017 года вы меня спросите трансовых, да, допустим, вот композиторов, вот или каких-нибудь вот таких вот музыкантов. Я до 2017 года увлекался трансовой музыкой. Вот это более такая электронная, клубная музыка. Вот, потом с трансовой у меня перетекло на чилаут.

00:46:04 --> 00:46:24
Это уже более такое вот медленная трансовая музыка, да, можно так сказать. А именно, когда случился бум, да, у меня появился в моей жизни эмбиент с переплетением фортепиано, ну, больше эмбион, да. И вот как я понимал, как я ловил это, то, что шло

00:46:24 --> 00:46:34
Так я это и воплощал. И сейчас тоже полно в голове всяких идей, тоже вот это

00:46:34 --> 00:46:45
Материальность, она просто закручивает так меня, что вот нету времени просто сесть спокойно, все мысли остановить внутренний диалог, да, можно так сказать.

00:46:45 --> 00:46:56
Сесть и что-то написать. Уже очень давно ничего не делал, хотя чувствую, как это у меня уже прорывается изнутри. То есть надо

00:46:56 --> 00:47:06
Я в этом нахожу какую-то отдушину, успокаиваю, успокаиваю, спокойствие внутреннее, то есть, музыка, она вообще как лекарство для души. Безусловно.

00:47:06 --> 00:47:21
Дело в том, что ваша музыка меня ещё заинтересовала тем, что я в ней услышал то высокое, что было в музыке Игоря Ленина, многих других. У вас она есть, это означает

00:47:21 --> 00:47:35
Что и вы не обойдены вниманием свыше. Не исключено, что, кстати, тех, кого вы в детстве видели, a другие не видели, они всегда

00:47:35 --> 00:47:51
Всегда помогают своим самым невероятным, изобретательным образом. Даже создают такие болезненные иногда для нас ситуации, ну, мы их переживаем болезненно.

00:47:51 --> 00:48:06
При которых мы что-то теряем. Но взамен, если мы правильно себя ведём, то мы обретаем гораздо большее, что вообще никак и ничем не измеряется.

00:48:06 --> 00:48:20
Ну, как и было в моей жизни, в принципе. Да. Вот. Ещё хотелось бы сказать, конечно, вот, э-э, как вы уже говорили на своём канале, мы, по сути, все здесь гости, да? Вот, не только Вы и я. И

00:48:20 --> 00:48:39
Хотелось бы, конечно, чтобы люди слушали и вашу музыку там, да, и вот остальных вот, и убирали эту суету повседневную, беспокойство. Вот самая большая беда у людей сейчас — это вот именно внутреннее беспокойство, которое у них вызывает вот эти всякие

00:48:39 --> 00:48:59
Поиски заработка, поиски карьеры какой-то вот, карьеризм, вот это всё вот. Более музыка, я считаю, вот такая вот именно эмбиент музыка, да? Она помогает душе успокоиться помогает послушать себя. Очень важный элемент.

00:48:59 --> 00:49:09
На котором я сейчас хотел бы особо заострить внимание И это тоже я услышал в вашей музыке, и поэтому я сейчас об этом говорю.

00:49:09 --> 00:49:21
Я не один раз касался этой темы. Да, мы здесь не земляне по первому рождению. И мы здесь не гости.

00:49:21 --> 00:49:31
Мы здесь для того, чтобы трудиться по максимуму. Потому что от того, как мы здесь себя проявим,

00:49:31 --> 00:49:47
Зависит наша очень большая космическая судьба. Если бы люди знали, насколько это всё взаимосвязано. Поэтому мы должны себя чувствовать здесь не как гости.

00:49:47 --> 00:50:06
А как существа ответственные за всё, что происходит на планете. А коль скоро мы прекрасно знаем, что все миры на тонких планах объединены, являют собой единое целое, значит то, что мы здесь творим, откликается и в наших родных мирах.

00:50:06 --> 00:50:22
где нас тоже знают, и чувствуют, и видят, наблюдают за нами и совсем не радуются, когда мы ведём себя по-свински И поэтому иногда посылают нам какие-нибудь пиночки Так вот

00:50:22 --> 00:50:40
Совершенно верно. Сейчас время жесточайших испытаний и прежде всего на уровне психическом. Всё может произойти с человеком. Вот только случайностей.

00:50:40 --> 00:50:53
Не может быть. Случайности — это то, что не касается твоего внимания. Как только что-то из происходящего вошло в поле твоего внимания и ты отреагировал

00:50:53 --> 00:51:06
Случайности кончились. Это первое. Второе от того, как мы реагируем, зависит сразу очень многое. Тут вам и карма

00:51:06 --> 00:51:20
И ты развиваешь цепочку событий, многие из которых ты уже не можешь остановить. Если ты не просто неправильно отреагировал, да ещё вложил в эту реакцию слишком много энергии всякой.

00:51:20 --> 00:51:32
Не только физической. Сейчас я больше о психической говорю. Следующий момент, третий. Каждый из нас

00:51:32 --> 00:51:43
Почти все, рождаясь в этот мир, имеют определённую задачу, функцию, как угодно, миссию, которую он

00:51:43 --> 00:52:02
Продумал вместе с высочайшими наставниками перед своим появлением в свет и для достижения которой уже там что-то закладывается. Уже там создаются некие обстоятельства, условия, события формируются.

00:52:02 --> 00:52:17
Это отдельный разговор, как это делается, это делается. Дальше самое важное — как можно меньше ошибок, неверных действий. Абсолютное большинство которых идут

00:52:17 --> 00:52:30
Под влиянием соблазнов, под влиянием отвлечений тех сил, которые совсем не заинтересованы в том, чтобы здесь всё развивалось позитивно.

00:52:30 --> 00:52:47
При этом все наши настоящие наставники, опять же, называйте как хотите, ангелы-хранители, все эти надзирающие инстанции, готовые нам помогать. Они нас видят не так, как мы с вами друг друга.

00:52:47 --> 00:53:05
Как они нас видят? Я чуть-чуть об этом написал всё в той же работе, несколько раз о ней говорил. Ещё раз подчёркну, с литературной точки зрения это ниже плинтуса, но с событийно-информационной

00:53:05 --> 00:53:19
С точки зрения введения человека в основные элементы оккультно-эзотерического бытия нашего, она, ну, приемлемо написана. Беседы во сне и наяву.

00:53:19 --> 00:53:31
Это находится на сайте стихи.ru. Автор там Георгий Диджая. Вот посмотрите, кому интересно. И там

00:53:31 --> 00:53:41
В самом начале появляется дух некий, и он говорит, как они оттуда нас видят.

00:53:41 --> 00:53:59
Они видят нас по некому энергетическому хмм проявлению, если угодно. В котором они видят тончайшие оттенки, они видят движение души и они готовы нам помогать. Но

00:53:59 --> 00:54:13
Они полноценно нам могут помогать только тогда, когда мы в сборке. Когда мы не мечемся, не терзаемся, не бегаем мыслью то туда, то сюда в панике.

00:54:13 --> 00:54:28
Когда мы более или менее спокойны, гармоничны, когда мы пытаемся спокойно, взвешенно соображать, в какой мы ситуации, что желательно делать, предпринять.

00:54:28 --> 00:54:45
А не в раздрае. Так вот, я это всё сказал именно потому, что музыка Эмбиент этому способствует. Вот почему она наиболее ценна сегодня. Прекрасна вся остальная музыка, в которой есть гармония.

00:54:45 --> 00:55:03
Я всё это поддерживаю. Она для своих целей по-своему, утилитарно важна, заряжает энергией, приводит к расслаблению какому-то. А я сейчас говорю о создании внутреннего психоэнергетического комфорта.

00:55:03 --> 00:55:19
...в своём звуковом пространстве, которое помогает им помогать нам. Поэтому мне всегда интересна особо такого рода музыка, и ваша в том числе. Сейчас поговорим о ней.

00:55:19 --> 00:55:39
Спасибо, спасибо большое. Я, кстати, вот заметил где-то час назад, что я вам не скинул один трек, который очень важен. То есть, ну, там тоже много чего в нём есть, возможно, и вы тоже много чего там услышите, поэтому я вам после эфира его скину. Хорошо, послушайте.

00:55:39 --> 00:55:52
Да-да-да, вот и я заметил, что я его упустил каким-то чудесным образом, не знаю, вроде, хотя он у меня такой на переднем плане, один из моих. Сладкое прибереглимых.

00:55:52 --> 00:56:03
Так. И-и-и время движется неумолимо. Да и тем более отдыхать вам тоже нужно.

00:56:03 --> 00:56:14
Давайте поговорим в традиционном ключе о ваших перспективах, о ваших задумках. Есть ли они? Или вы, может быть, как некоторые

00:56:14 --> 00:56:25
Старайтесь об этом не говорить. Хмм, ну, человек я скромный, о своих музыкальных перспективах ничего такого сверхъестественного не могу сказать. Я

00:56:25 --> 00:56:39
Как писал музыку Эмби, так и буду её писать. Я её никуда не продаю, нигде не выпускаюсь. Ну, когда-то, там, может, лет пять назад мы с другом, тоже друг хорошо пишет музыку, мы там

00:56:39 --> 00:56:51
Э-э, есть такой лейбл Армада Мьюзик, такой известный электронный лейбл в Европе. Мы там вот выпускались, это последний раз, когда я где-то светился. А так вся моя музыка — это

00:56:51 --> 00:57:07
Максимум она ВКонтакте, да? Вот я написал ей, выложил. У меня небольшая группа есть своего творчества, там около тысячи с лишним человек. Вот, кстати, я уже где-то два года там ничего не выкладывал, но подписчики всё равно прибавляются.

00:57:07 --> 00:57:20
Из-за моей меланхолии. Кстати, фортепианный трек «Меланхолия» у меня, он очень популярен почему-то, я вот не знаю. Он у вас популярен, я думаю, ещё и потому, что начало его, ну, полностью классическое.

00:57:20 --> 00:57:32
Ну, возможно, да. Под него даже катался там фигурист один, я, кстати, об этом узнал относительно недавно. Катался он года два под мою музыку, там Олимпийский какой-то

00:57:32 --> 00:57:47
Англичанин, по-моему. Так что да, музыка популярная, вот именно этот трек. А вот Эмбиент, да, это музыка не для всех, конечно. Вот она не пользуется такой популярностью. Ну, что ещё могу сказать?

00:57:47 --> 00:58:03
Извините, я прошу прощения. Это ещё тот самый случай, когда человек должен быть готов к этой музыке. Ну да, совершенно верно. Тогда эта готовность как раз и приходит через душевный надлом.

00:58:03 --> 00:58:20
Я никому этого не советую, кстати. Как она приходит. Когда хочется уйти вообще от мира и даже от звуков уйти куда-нибудь. И вот тогда эмберент — это то самое. Это первое. И второе.

00:58:20 --> 00:58:34
Э-э-э. Я сейчас скажу о том, как я услышал всю вашу музыку целиком это некий пролог. Вот я это

00:58:34 --> 00:58:48
Так ощущаю. Это некий пролог к какому-то очень большому, крупному, может быть, э-э, может быть, широкоформатному такому произведению с включением.

00:58:48 --> 00:59:03
Да, возможно, возможно. Вот сейчас как раз начинает что-то рождаться такое даже с элементами оркестра. Вот, поэтому посмотрим. Кстати, Алексей, расскажите о своих инструментах. О клавишах. На чём вы играете?

00:59:03 --> 00:59:22
Вы знаете, это миди-клавиатура. Вы знаете, что такое миди-клавиатура? Вот. У меня есть синтезатор Corge X50. Вот. И миди-клавиатура, она здесь, она небольшая — Beringer, вот такая вот.

00:59:22 --> 00:59:32
Ну, в принципе, да, этого достаточно для того, чтобы все-все остальные звуки находятся полностью на компьютере.

00:59:32 --> 00:59:47
То есть, э-э, существуют некоторые виртуальные синтезаторы, которые я использую. Очень много я использую такой синтезатор, даже это не синтезатор, это ромплер. Называется он Омнисфера. О.

00:59:47 --> 01:00:07
Очень хорошая штука. Вот, там 60, 160 ГБ, да, отборнейших звуков, на которых просто на одних, на одном этом roumpler можно написать музыку на многие года вперёд, то есть, очень много там, да. Ещё использую я

01:00:07 --> 01:00:23
Семплер-контакт. Вот о нём можно прямо отдельно поговорить, скажу о нём, что это имитация живого фортепиано или скрипок или целого оркестра. Сейчас даже вот в современной музыке композиторы используют этот

01:00:23 --> 01:00:36
...семплер, чтобы писать музыку, не используя при этом оркестр. То есть, не тратя огромные деньги и время на сбор оркестра, запись его в студии. Ты берёшь просто Sampler Contact, на котором...

01:00:36 --> 01:00:46
Каждая скрипочка записана артилек... артилек... Господи, со своей артикуляцией, да? Вот. И потихонечку от нажатия клавиши на меди-клавиатуре

01:00:46 --> 01:01:04
Зависит то, как скрипач играет на этой скрипке. Вот. Сейчас полностью симфоническую музыку можно написать, используя просто Midi-клавиатуру и банк вот этих вот скрипок. Один банк весит по 90 ГБ, там, допустим, да, то есть, ну, это очень много. Поэтому

01:01:04 --> 01:01:14
У меня пару тера терабайтников, которые полностью заполнены всякими вот этими библиотеками звуков. Знаете, a вот когда

01:01:14 --> 01:01:27
Хмм, когда свой диск писал Жан-Мишель-Жаре, он для того самого Оксиджина использовал даже мелатрон.

01:01:27 --> 01:01:44
Потрясающе! С удовольствием бы, если бы был, воспользовался. Причём это уже был закат этого инструмента, a в своё время широко использовал. Битлс его использовали для записи разных всяких своих композиций. Инструмент обладает магическим звуком просто. Да.

01:01:44 --> 01:02:00
Да. И вот то, о чём мы рассказывали, его между собой музыканты называют гиго-мелотрон. Но на самом деле мелатрон даже, насколько я слышал, может быть, я ошибаюсь, была такая полукриминальная история, там кто-то вставил

01:02:00 --> 01:02:10
Судебный иск об авторских правах. Кто-то что-то услышал в звучании мелотрона, какую-то свою дорожку. В общем, понеслась. И его просто перестали использовать, но от греха подальше.

01:02:10 --> 01:02:28
Удивительно. Так что да, Юрий, вся музыка, что я создаю, она хранится, в принципе, на компьютере. Никаких синтезаторов сторонних железяк я не использую, a использую лишь миди-клавиатуру и звуки, которые вот присутствуют в самом компьютере.

01:02:28 --> 01:02:43
Вот всё это на виртуальных синтезаторах построено. Ну, на современных виртуальных синтезаторах. Таких как Spier, там, м-м-м, rombler Nexus где-то используется, вот амнисфера, Sempler-контакт.

01:02:43 --> 01:02:55
Ну, в общем, мы живём просто в невообразимо прекрасное время, где можно всё в распоряжении человека

01:02:55 --> 01:03:06
Имеющего определённые склонности. Ну, это настоящий космос возможностей. Это безграничные возможности оперирования звуком, причём, препарированным

01:03:06 --> 01:03:21
До неузнаваемости. Ну да-да-да. Синтез, конечно, это непростая штука, то есть, когда ты берёшь просто волну и начинаешь её, как в голове она у тебя звучит, стараться вывести. То есть это тоже отдельное искусство, тоже

01:03:21 --> 01:03:36
Учиться надо. То есть не готовый звук уже вот как в синтезаторах, a именно волна-синусоида. Ты её берёшь и начинаешь крутилочками всякими просто рождать звук, свой звук.

01:03:36 --> 01:03:46
Интересно. Да. Чудесное время живём. Ну да, да, чудесное время. Я так понимаю, что

01:03:46 --> 01:04:02
У вас подрастающее поколение, там что можете сказать о своей замечательной дочке? Хмм, да необыкновенный ребёнок, который недавно мне рассказал про ангелов, э-э-э.

01:04:02 --> 01:04:20
Причём мы про ангелов ей ничего никогда не говорили, то есть, что там они летают-не летают. То есть ребёнок просто сказал. Ей 2 года и четыре месяца, но уже складывает полностью само предложения, то есть, что хочет говорит, что видит, говорит, то есть, не так, что повторяет.

01:04:20 --> 01:04:31
А уже человечек, который полностью мыслит и нам даже что-то рассказывает, да. Вот недавно мы говорим: «Спокойной ночи», там всё уже её ко сну отводим.

01:04:31 --> 01:04:49
Она там начинает рассказывать про каких-то ангелочков, которые летают по небу. Хотя мы до этого никогда и не упоминали про ангелочков. Такой вот тонкий ребёнок растёт. Мой вам совет: заведите э-э какую-нибудь самую простейшую подручную штучку, типа диктофончика.

01:04:49 --> 01:05:08
И записывайте, что она вам передаёт сверху. Интересно, да, интересно. Потом будет очень, как мне одна видящая сказала, что типа у тебя растёт очень такой сильный дух, смотри, береги её. Я говорю: «Хорошо, ладно».

01:05:08 --> 01:05:22
Буду беречь. Да уж. На их долю придётся особый период в истории человечества, и поэтому, да, их надо беречь.

01:05:22 --> 01:05:36
Их надо воспитывать, и их к ним надо прислушиваться, потому что они приходят ещё и затем, чтобы нас беречь, между прочим. Это очень важно.

01:05:36 --> 01:05:46
Помнить в общении с как бы несмышлёнышами. Ну, как бы, да. Согласен. Задача спасителей почти у всех.

01:05:46 --> 01:06:03
У многих. Тем более у таких родителей, которые одарены такими талантами. А супруга ваша чем занимается? Супруга, она певица. Ну, она закончила, она у меня народница, можно так сказать.

01:06:03 --> 01:06:22
Вот. Закончила тоже колледж народного искусства возле города Краснодара, там в станице Северской есть у нас такой колледж. Вот. Тоже у неё среднеспециальное образование, то есть, ни я, ни она у нас высшего образования нет музыкального, только среднеспециальное, вот. Она народница. Вот, народный вокал у неё.

01:06:22 --> 01:06:40
Такой вопрос в этой связи: случайно, абсолютно её голос как-нибудь в ваших произведениях не присутствует? Ни разу не пробовали. Ну, это намёк. Я думаю, я думаю, да, можно использовать. Ну, не всё же синтезом пользоваться.

01:06:40 --> 01:06:59
Ну конечно, да. Там тоже, конечно, завлекательные всякие можно голоса устроить, вплоть до сирен каких-нибудь. Ну да, Одиссеевских. Но введение именно живого голоса, оно особым образом оживляет. Ну, тем более, со всеми этими возможностями, которые можно обработать, голос его

01:06:59 --> 01:07:15
А если ещё, a если ещё совместить Эмбиент и славянскую, допустим, какую-то вот наконец, вот интересно подтолкнули прямо. Вот сами открыли. Очень хорошо, потому что

01:07:15 --> 01:07:30
Э-э, в славянской, в русской народной музыке особая мелодия, в ней особый ключ. Это тот са- это самая слагаемое.

01:07:30 --> 01:07:43
Того самого русского кода, о котором говорили одно время только знающие, всякие этнографы и все остальные, не очень понимая на самом деле, о чём они говорят.

01:07:43 --> 01:07:59
Но вот зато большие специалисты по манипулированию человеческими умами массами и по натравливанию людей друг на друга, они-то эту науку знают блестяще, они знают веками, тысячелетиями.

01:07:59 --> 01:08:15
И-и-и совсем недавно на днях вот Кургинян выдал в эфир очень интересную речь. Он там говорил об этом. Это очень важно. Это чрезвычайно важно, потому что хотим мы этого или не хотим, нам

01:08:15 --> 01:08:26
При разговоре о славянстве, о русскости нам наконец-то придётся называть вещи своими именами и об этом говорить о кодах, о ключах.

01:08:26 --> 01:08:42
который содержится во всех элементах славянской, панславянской, метаславянской и русской культуры Так вот музыка — это один из мощнейших кодов ключей, который в девяносто втором году

01:08:42 --> 01:08:58
Господин Ракитов и всякие там прочие пятёрочники бывшие и всякие прочие там господа Стругацкие, не просто шушу, они громко сказали, что это надо ломать.

01:08:58 --> 01:09:12
Изы из пространства духовного российского и вставлять западные ключи и коды. И они это делали, и в чём-то ещё и продолжают очень даже здорово.

01:09:12 --> 01:09:28
А нам придётся это порушенное восстанавливать. Так вот, нет ничего более прекрасного, чем настоящее душевная, сердечное, a значит духовное.

01:09:28 --> 01:09:43
Исполнение славянских русских мелодий. Они пронизаны всем, чем надо. Там и золотое сечение, там и фрактал, внутри которого золотое сечение, a над этим

01:09:43 --> 01:09:59
Эти божественные вибрации, которые мы условно называем коды. И за это нам предстоит биться. И наше поле битвы с вами, Алексей — это ещё и музыка.

01:09:59 --> 01:10:18
Поэтому нам предстоят великие дела. Будем биться. Да, в хорошем смысле. Каждый день это надо делать понемножку, по чуть-чуть. Кстати, это совершенно не значит, что гусли, балалайки

01:10:18 --> 01:10:28
И как иногда выдаётся за русское пение, какое-то истошное кликушество голосовое. Вот это к этому не относится, о чём я сейчас говорил.

01:10:28 --> 01:10:48
Это другое. В этом другом совершенно не чуждым элементом будет ирландская, тончайшая музыкальная вязь. Это же тоже панславянское. Это же от единого космического, славянского кода там всё звучит.

01:10:48 --> 01:11:03
А те, кто внимательно слушал хмм произведения, ну или просто музыку людей, которые искали что-то такое особенное в народной музыке, например, кельской.

01:11:03 --> 01:11:18
Вот есть много композиторов, которые очень серьёзную музыку написали. Даже есть, есть опера Кельты, у меня есть на виниле. И когда ты слушаешь финал этой оперы, ты просто слушаешь индийскую

01:11:18 --> 01:11:35
Национальную музыку северного региона. И там и ситары всякие, всё это там есть. Вот откуда. Вот оно, откуда. Кельты родили ту музыку, которую нам сегодня в Индии показывают как якобы

01:11:35 --> 01:11:50
Источник. Это не значит, что там плохо, это просто нам надо возвращаться к космическим корням нашей единой пан-славянской, супер-этнической цивилизации.

01:11:50 --> 01:12:04
И этим мы будем заниматься. Кстати говоря о космосе недавно открыл для себя почему-то, до этого не замечал, то ли этот инструмент, то ли не натыкался на него услышал колёсную лиру.

01:12:04 --> 01:12:16
О! Это просто было нечто. Я просто влюбился в этот инструмент. Вот хочу что-то что-то сделать вот с колёсной лирой, потому что это космос просто, я не знаю.

01:12:16 --> 01:12:31
Ну, это отдельная большая тема. Я просто сейчас уже в соблазне, в соблазне это продолжить, потому что когда я занимался вот всей этой экспериментальной музыкой, чего мы только не играли, с Игорем мы играли Эмвиент.

01:12:31 --> 01:12:45
В ансамбле индийской музыки, который у нас был в Риге, причём, при рок-клубе «Джал Таранг» назывался. Я на этом самом ДжалТранге играл, это в чаше, наполненной водой. И

01:12:45 --> 01:12:57
Одновременно мы начали тогда взаимодействие с западными музыкантами, которые изобретали музыкальные инструменты, новые. Вот есть такой музыкальный инструмент.

01:12:57 --> 01:13:16
Размером с комнату размером с ноготь. Вот такие масштабы. А звуки просто невероятные. И это не электроника. Вот что нам тогда нравилось. А сейчас, если объединить одно с другим, мы получим вообще безразмерные возможности.

01:13:16 --> 01:13:36
Так, уже четыре минуты за полуночь. Да, опять уже. Да, пора завершать наш наш сегодняшний первый разговор. Я надеюсь на продолжение. Да, я тоже надеюсь. Поэтому я, во-первых, вам желаю максимально доброго здравия.

01:13:36 --> 01:13:50
Вашей прекрасной дочке, супруге. Пусть у вас всё будет максимально благополучно, гармонично, a свыше вам помогут, я в этом уверен. Ну и поклонникам вашего творчества я тоже желаю

01:13:50 --> 01:14:08
Не просто получать удовольствие от прослушивания ваших произведений, но я им желаю новых произведений от вас. Ну, ещё пока друзья вашего канала не слышали, видимо, моих произведений, всё у них впереди, я надеюсь.

01:14:08 --> 01:14:18
Да, вот я, кстати, да, хотел поговорить о ссылке. Я вам скину на Яндекс.Диск, наверное, да? В России это точно будет читаться. А в других странах, ну

01:14:18 --> 01:14:31
Не факт. А и пока друзья канала являются свидетелями нашего разговора, что насчёт сделать что-то вместе? К этому тогда надо просто подготовиться.

01:14:31 --> 01:14:46
Вот. Потому что ваша гитара — это тоже целая... Ну, это отдельная история, конечно, да. Было бы круто сделать что-то вместе, именно с вашей гитарой и с моей гармонией и с электронными звуками. Хорошо, просто над этим подумаем как-нибудь.

01:14:46 --> 01:15:02
Мы не будем обещать, но мы обещаем попробовать. Да, обещаем попробовать. Ещё хотелось бы сказать всем друзьям вашего канала большое спасибо за то, что послушали этот эфир. Вот. Всем желаю здравия.

01:15:02 --> 01:15:14
Всем желаю слушать своё сердце, жить по правилам золотого сечения. Вот. И всем огромной, огромной любви, внутренней любви ко всему вокруг.

01:15:14 --> 01:15:31
Всё. Да, это именно так. И любовь — это, собственно говоря, и есть ради чего и чем мы живём и вообще появляемся в этот мир. И в завершении нашей сегодняшней очень интересной беседы

01:15:31 --> 01:15:48
Я хочу сказать, что перед этим видео будет одна из ваших композиций. И завершать наш сегодняшний разговор будет другая композиция, которую я сегодня озвучил. И они будут с небольшим

01:15:48 --> 01:16:04
Э-э-э, видео рядом, скажем так. Аккуратно. Благодарю. Так что вот это уже будет возможность для друзей нашего канала познакомиться хоть с чем-то. А дальше ссылка и слушайте. Спасибо вам огромное за сегодняшний разговор.

01:16:04 --> 01:16:23
И повторяю, надеюсь на продолжение творческого мощного прорыва в новые вселенские масштабы, звуковые. Пусть у вас всё получится. Спасибо, Юрий, большое. До свидания. До свидания. Всего доброго всем. Счастливо.